« Lorsque nous étions étudiants à X, il nous arrivait de peindre, d’écrire, de regarder nos travaux respectifs, de chercher à nous dépasser pour émanciper nos écritures plastiques, scripturales et théoriques. Ni moi, ni Ludovic n’étions des « artistes », il n’y avait encore aucune attente qui nous obligeait à créer. Aujourd’hui Ludovic Nino est peintre et moi critique d’art.

Lui peint des paysages en friche, il tente la métamorphose des cultures comme dans cette toile Une marque présentant à nos yeux le Canal des Esclaves (site devenu touristique en Martinique) au-travers les ombres et lumières laissées et travaillées par une encre de chine achetée au Japon.

Et puis moi, critique d’art, tente l’aventure d’une critique qui est une poétique, qui ne se borne ni à la documentation ni à la communication mais à une théorisation et densification de l’œuvre. Une critique critique d’elle-même en s’aventurant hors de la critique d’art pour probablement mieux y retourner, cherchant à sortir d’une « position assise » pour articuler tout son corps, tout son cri.

L’idée de cette proposition est de mettre en relation ces deux manières d’écritures, l’une picturale et l’autre scripturale, poétique et théorique ; l’une qui est celle de l’artiste et l’autre qui est celle du (chris)tique d’art¹. Deux écritures qui sont un même entremêlement de lignes et de traces. Deux écritures décoloniales qui se retrouvent, celle de Ludovic Nino trouvant dans la guillochure des mangles en Martinique des traces de rêves et d’espoirs loin des monocultures et plantations, et celle du critique d’art cherchant à détraquer la colonialité de certains discours sur l’art.

Deux écritures amoureuses, qui ont une relation et qui se suivent mutuellement depuis plusieurs années. L’artiste exposera une toile et le critique exposera une autre « œuvre » de critique d’art, les deux seront mises côte à côte. Le texte libre du critique tentera une autre manière de relation en étant avec l’œuvre, dans sa temporalité, c’est-à-dire : celle de l’exposition ; et la littérature critique ne sera pas ici une littérature de flics ou de gendarmes équipés.

Ce projet tente ici le dialogue de libres écritures insubordonnées et le critique sort ici des revues et des magazines, des tribunaux et des encerclements de manifestants, de toute idée de communication pour venir habiter le monde avec l’artiste, comme aux débuts, lorsque nous étions étudiants à X. »

Chris Cyrille pour DDESSIN {20}

1 Jeu de mot entre mon nom « Chris », la « critique » et la dimension parfois presque « sacrée » du jugement.